《重回1998之父凭女贵》剧情简介
重回1998之父凭女贵是由执导，主演的一部反转爽文。主要讲述了：
《重回1998之父凭女贵》相关评论
打工靓女不瞎忙
6/10。马力克背叛了自己，他以往的诗意来自隐士的直觉：故事淡化只剩某种神秘主义，演员任意找感觉不留丝毫的表演痕迹，从不对主角做道德评判仅展现即时性的想法和感受，人或万物都是在自然的力量下驱使行动；而[隐秘的生活]无论刻画主角坚持真理、以信仰完成心灵自由的英雄壮举，还是反战者和盲从者、田园生活和城市监狱的二元对立，都回归了传统叙事的束缚。动荡不安的画面中一遍遍拍摄纳粹军官殴打弗拉茨的场景，拿形象严整的狱警和神志不清的囚犯做鲜明对比，都像极了[为奴十二载]这种集中展示残害身体来煽动观众的苦难情节剧。提供主题的深度不是马力克所擅长的，于是弗拉茨和牧师及官员的讨论，和妻子之间的诉说，都变成对信仰一词概念模糊、动机来源不明的苍白描绘。另外群众演员说德语，主要人物交流用英语，语言区隔不会使剧情更跳戏？
完了个蛋
当然，本以为只是借由绘画的媒介，强制性的女性观察行为，并刻意抹去男性的在场，而由此进行所谓的女性视点机制实验。但随即发现，导演的野心远不止如此，清走了无关人等而建立起的幽静空间，着实是向古典主义绘画的回归，如果室内戏是静物画，室外戏则是写生，而女人之间的不伦情愫则又是对古典权威的打破，竟是从画面和情节两方面构建了冲突。导演在形式上是将绘画与影像两种媒介进行了绑定，绘画成了瞬时情绪的速写，摄影机则是整个事件的记录。当最后人眼忘向绘画的一瞬间，绘画竟承担起了建立视点机制的作用，完全进入了人画合一的境界。而最后的哭，其实是跳出了全片建立的女性视线，完全将视点交还给观众，因为这是“她们”的我控诉。所以，cmbyn也配和这比？